东风不与周郎便铜雀春深锁二乔翻译（东风不与周郎便铜雀春深锁二乔翻译成英文）

我是长之安兮，我来回答。这两句诗是晚唐杰出诗人杜牧(803一852年)所写的七言诗《赤壁》中的后两句。杜牧尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。他与李商隐合称“小李杜”，与盛唐时的“大李杜”李白与杜甫正好区别开来。

《赤壁》全诗内容如下：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

在理解后两句诗之前，我们先来了解一下这首诗的创作背景，以便更全面的理解诗的含义。

创作背景：诗人托物咏史，借游赤壁，见遗物，为发表独特的看法作铺垫。有一天，诗人漫游赤壁，今湖北省武昌县西南赤矶山，在江边的沙滩上散步时，偶然间发现了沉埋在沙里尚未完全销蚀的断戟。此时诗人兴致大增，立即磨洗了一番，经细致辨认后，发现原来是600年前三国时代赤壁之战时遗留下来的兵器，不禁感慨万千。

赤壁之战，发生于汉献帝建安十三年(208年)十月，是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。战争的结果是孙、刘联军击败了号称“八十”万之众的曹军，以少胜多，奠定了“三分天下之势”。

战役中的头号风云人物不是《三国演义》中大书特书的诸葛亮，而是34岁的孙吴军统帅周瑜，周瑜字公瑾，年少即有才名，人呼周郎，后任吴军大都督。赤壁一战，周瑜主要用火攻战胜了数量上远胜己方的敌人，而敌人在这之前将战船全部用铁链绑住，首尾相连，如履平地，结果周郎一把火，把曹军烧得哭爹喊娘，败回北方去了。

此时此刻，发生在历史上的那场影响很大的战争仿佛就在诗人的眼前，还有双方的决策者。战争的场面，战争的惨烈程度，诗人无一字涉及，他只是写下这两句诗：

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

诗人用平淡的口吻描写了前朝战争的遗物，实际并不平淡，这是诗人的高明之处，旋即点出此地曾有过历史风云，感慨岁月流逝，多少前尘成往事。看似云淡风轻的叙述一件事，偶然间的一个发现，却引出了一场举世闻名的大战。“折戟沉沙铁未销”，诗人用一个“折”字，概括出了赤壁之战的激烈程度，而用一个“未”字，道出了时过境迁、物是人非之感。非常自然地为下面的议论作了一番铺垫。

写作风格：诗人以独特的视角，别出心裁的手法，评价历史事件，议论成败得失。1、以小见大，视角独特。

诗的前两句，诗人用一支断戟升发开来，议论一场几百年前的大战，这场战的重要性世人皆知，毋庸多说。战争的进程，火烧赤壁的惨烈，在史书上已有详细记载，作者也不想多费口舌，诗人采用以小见大的手法，视角非常独特，然角度虽小，却极为精巧。这就是诗人的高明之处，如果他纯粹也如别人一样写，难免落于俗套，就不是鼎鼎大名的“小杜”了，千古名句也就难成了。

诗的后两句是议论，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这两句是历来为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。诗人延续前面的写作手法，从小处落笔，以小见大，抒发自己独特的见解和看法。

赤壁之战这样的重大历史事件，用几句话是难以说清的，如果孙刘联军这方败了，曹操得胜，将改写历史，曹操一统天下，那么东吴沦陷，生灵涂炭可想而知，诗人没有写国土、百姓的安危，这时却独辟其蹊径写两个女子：二乔，大乔和小乔这两位东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人，诗人通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，给读者无限的想象，以小见大，正是艺术处理上的独特成功之处。形象性的语言创作，启发形象思维，春光明媚的铜雀台上，曹操金屋藏娇，美人在怀，那么东吴的社稷和生灵的遭遇也就可想而知了，如此别具一格地反映生活，诗的魅力焕发，毫不死板，反而显得韵味无穷。

2、反写手法，别出心裁。

诗人不从正面歌颂周瑜的胜利，却采用反写手法，从反面落笔，假想其失败，强调了东风的作用。很明显，从字面上看，在诗人看来，周瑜的成功出于侥幸，如果没有巧遇东风，则还将失败，连二乔都将为曹操所有。

难道诗人不懂军事，不知“天时不如地到，地利不如人和”吗？非也。王尧衢在《古唐诗合解》云：“杜牧精于兵法，此诗似有不足周郎处。”诗人通晓政治军事，一场大战中，谁都知道，天时、地利、人和三者缺一不可，而他却强调了天时的作用，把东风放在更主要的地位上，没有东风，东吴无法火烧曹操战船，更谈不上胜利了。

难道他不知道周瑜的谋略布局在赤壁之战中的作用吗？却似乎对周瑜的才干并不佩服，反而着力说那偶然的东风之便，才成就了伟业。这正是诗人的别出心裁的写作风格的体现，反其道而行之，以全新的视角来描写，“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”至今为世人津津乐道，足见诗人不泯于世的才华。那么诗人为何要如此写呢？不免让人深思。

家国情怀：诗人借史，抒发心中不平，满腔抱负无法施展。诗人正处晚唐时期，曾经风光无现的大唐帝国，经安史之乱后，由盛及衰，此时早已呈强拏之末。安史之乱前，藩镇割据，一方独大早已露端倪，安禄山手握三方重镇节度使大权，直接威胁中央，早年雄才伟略的唐玄宗，此时暮气沉沉，朝政荒废，宠幸杨贵妃，“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，最后酿成战祸，大唐盛世转眼间成了泡影。

诗人是晚唐时代三朝宰相杜佑之孙，杜从郁之子，生在一个官宦人家，书香门第，从小受诗文熏陶，有着家国情怀，晓兴亡通军事。他在唐文宗大和二年中进士，时年仅26岁，授弘文馆校书郎，后多地历任都是下层官职，前半生饱尝沉沦下僚的苦辛。

诗人的理想就是恢复大唐盛世的社会局面，希望国家统一、繁荣。他注释过《孙子兵法》，还在其他一些著作中探讨财赋、战争、治乱等问题，他对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝庭积极建言，希望朝庭能够采纳。他痛恨统治者的荒淫误国，斥责大官僚将帅的昏懦苟安，反对藩镇拥兵自固，反对吐蕃、回纥掠夺骚扰等。可是，此时的唐朝江河日下，政治腐败，思想进步的人常遭受打击，备受压抑。因此，他的理想是不可能实现的。

诗人的诗，大都写政治、社会题材，往往豪健跌宕，流丽之中骨气遒劲，这是由他政治上的识见和抱负所决定的。与山水、边塞诗派不同，因为他是一个有着家国情怀，满腔政治抱负的诗人。尤其是咏史绝句，或再现某些历史事件，加以别出心裁地描写，寄寓自己的感慨和评价。“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”正是咏史的代表诗句。诗人借史事吐其胸中抑郁不平之气：唉，一代英豪周郎若无东风，则事难成，而我牧之呢？东风何在？纵是英雄也无用武之地，只能空悲戚了。

结语：我们在感慨诗人咏史抒怀，壮志难酬之际，不必纠结于诗人对历史事件的成败得失的评价是否妥当。让我们继续诵读经典诗篇，品味诗人独特的创作手法，那就是创作视角要选好，不要人云亦云，手法要新颖，不落俗套，如此才能独树一帜，风格自成。